这里我们并不打算全面地探讨鲍德里亚的思想，而是将关注焦点放在他对现代性的分析之上（第1节），他向后现代观点的转变之上（第2节），80年代他向形而上学和愤世嫉俗的犬儒主义的转变之上（第3节）。
鲍德里亚第一本著作《客体系统）（1968），探讨了以消费品和服务的爆炸性增长为标志的新型大众消费系统。暗中包含了如下两种理论：一种是由卢卡奇（Georg Lukás）等马克思主义者所提出的，该理论认为在资本主义社会中日常生活已经被商品化。另一种则是符号学理论，它将课体解释为一些被组织到指意系统中的符号。
谨以此书献给下一代激进知识分子和行动主义者，愿他们能利用后现代理论及别的评判话语所提供的洞见，发展出新的理论和政治，以迎接当前十年及下一个世纪的挑战。
并不存在什么统一的后现代理论，甚至各种立场之间连基本的一致性也没有。相反，各种后现代理论与后现代立场彼此之间经常是冲突的，它们之间的差异，足以使人震惊。
从笛卡尔起，贯穿着整个启蒙运动及其后继者，所有关于现代性的理论话语都推崇理性，把它视为知识与社会进步的源泉，视为真理之所在和系统性知识之基础。这种启蒙运动的设计也在美国、法国以及其他一些国家的民主革命中发挥了作用，这些革命旨在推翻封建社会，建立一种体现理性和社会进步的、公正平等的社会秩序。（Toulmin, 1990)
不过，现代性的建构也给许多人带来了难以计数的苦难和不幸——受资本主义工业化压迫的农民、无产者、工匠、被殖民种族。现代性还生产了一整套规诫性制度、实践和话语，从而使它的统治和控制模式合法化。
“后”作为副词有以下解释： （1）（后）时间上较晚的。与「先」、「前」相对。礼记·大学：「知止而后有定。」；日～。～福。～期。 （2）（后）迟、晚。如：「先来后到」、「后来居上」。 （3）（后）指空间在背面，反面的，与“前”相对：～窗户。～面。～学。～缀。～进。 （4）（后）指次序，与“前”相对：～排。～十名。哲学中的”后“，POST，是一种序列符号，表明那些事物是处在XX之后并接踵而来。一方面表示同此前东西的一种积极的决裂，这种决裂包含对新事物的肯定，向新领域的迈进和对新话语、新概念的培育。也可以从反面将它看成是一种可悲的倒退，是传统价值、确定性和稳定性的丧失。另一方面，”后“也表明了对此前之物的一种依赖和连续关系。
一天，saintjoe在微信上向我说起Stephen Shore，并给我传了几张他在instgram上的“养老照片”。我也迷上了他……
这次搬迁新博客，我就按时间顺序重新来说下Stephen Shore吧。评论他仍然让我感到吃力，很多地方我也完全不懂，但，尽力吧。作为个人印象系列，我只是大胆说吧。 ### 欢迎打脸，欢迎留言。欢迎打脸，欢迎留言。欢迎打脸，欢迎留言。 ###
http://stephenshore.net/
Shore早期在安迪沃霍尔工作室做助手，拍摄了一些沃霍尔的照片，表现出非常独特的构图品味，主要人物融入人群或处在空旷巨大的环境中，明显的环境肖像，但人物在整个画面中所占比重如此之低即使在环境肖像中也是很少见的。此后Shore也有些类似构图。
本期作者为Saint Joe，大家可以加他的微信：saintjoe，或者saintjoe327@hotmail.com。本系列一些图片过于反常，很可能会引起您的不适，请自行选择继续还是离开。
VIETNAM. Le Thi Dat, thirteen, suffers from
spina bifida and mental retardation. She is inseparable from her doll.
She was born in neary Quang Tri Hospital, "very weak". Her mother, Le
Thi Thuyen, 49, carries her outside most sunny days while she hoes her
garden nearby. Her father was a soldier in the Saigon army during the
war, stationed near Cam Nghia. 1998.
Philip Jones Griffiths（1936-2008） 威尔士摄影记者，Magnum成员。于1966年前往越南拍摄了大量有关越战的照片，1980年开始担任了五年的Magnum总裁。他所拍摄越战的照片引发了西方对美国发动越南战争更为广泛的质疑与反思，加深了反战情绪。
Friedlander大半辈子都在拍照，恐怕现在还在拍。他是个真正的无所不拍且都拍得极好的摄影大师，裸女、社会景观（好像是由他提起的这个词，感觉和几十年前沃克·埃文斯兴起的新地形摄影很相似，或者说被包含在其中）、风景、自拍，车窗内看世界，旅馆内的小电视都是独立成册的…… 可怕的是我没有他的画册，只能从网上找到很少量的照片。
直接看照片吧。
题图为Winogrand抓拍抱猩猩一家人时的照片，摄影师为那天与其同行的Tod
Papageorge，也是一个NB的摄影师，据我从Google图片上搜到的结果来看，Papageorge的街头突出风格似乎是多人物场景中非但不杂乱却很有意趣的精致照片，WinoGrand也以这种风格见长。
William Klein是抽象派画家出身。他用黑白高反差、大颗粒、虚焦、裁切、广角、动乱等来挑战传统，尤其是针对布列松的“摄影师不影响现场，作为事件记录者……”和一些构图理论。他用广角镜头近距离直击现场，和被拍人士相当接近并形成互动，使摄影师也成为现场的一部份，而非身在世外的旁观者。
Klein在访谈中说自己在暗房中用炭笔之类的东西做后期。
Werner
Bischof早期从事艺术摄影，对曲线似乎有特殊爱好，从中也可以看出他强大的美学功底。
1936年，瑞士，苏黎世，小提琴。
1936年，瑞士，苏黎世，漂浮的蜗牛。
直接在bilibili搜《地球之盐》这部纪录片会更全面的了解Sebastião
Salgado。所以这里就不再贴出萨尔加多所拍摄的照片了。
地球之盐的意思，根据网上资料 https://movie.douban.com/review/7581912/
给阿勃斯照相机，就象把一颗手榴弹交给一个婴儿。
因为她给梅勒拍摄肖像照时，刻意抓拍下了梅勒正挠裤裆的瞬间吧。。。。据说她给苏珊・桑塔格拍的照片将桑塔格拍的毫不出众并且做作，所以桑塔格对她有点意见，说她“恐怖主义者”，这是一段八卦。就算是婴儿照也不能幸免Arbus这种古怪的风格，只是程度很轻。我始终没有找到桑塔格的照片……
P5，18和19世纪的“两次大革命” 1，1789年法国大革命。人类历史上首次出现的由纯粹人间理想所指引的运动——自由和平等。2，工业革命，18世纪末到19世纪。更重要的是，使劳动力从土地转移到了不断扩张的工业领域，这种转移过程最终又导致了农业生产的普遍 机械化。同时，劳动力的转移还导致了城市以历史上前所未有的规模向前发展。